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《寄生虫》凭什么获奖 而《哪吒》挑名都没捞到?

  原标题:《寄生虫》凭什么创造奥斯卡历史,而吾们的《哪吒》连挑名都没捞到?

  今天上午,第92届奥斯卡金像奖创造历史。韩国电影《寄生虫》不光在强敌环伺中拿下首次改名的“最佳国际影片奖”,还一举摘下含金量最大的“最佳影片”大奖,另外荣获的最佳导演、最佳原创剧本皆是重量级大奖。这是奥斯卡历史上首次由“最佳国际影片奖”(即以前的最佳外语片奖)获得最佳影片奖。而《寄生虫》往年还拿下了影迷心中最重磅的戛纳电影节金棕榈奖。

  凭什么?

  不走无视的是,《寄生虫》背后团体兴首的韩国电影。2019年中国电影总票房达到642.66亿元,据《环球时报》新闻美国本土电影票房为113亿美元(约相符人民币789亿元),中国已是名副其实的“票房大国”。而要从“票房大国”成为“电影大国”,中国还得跟韩国这位隔壁邻居益益学一学。

  学什么?

  关键词一:时兴

  相比传统印象中那些获奖多数却催人入眠的艺术电影,《寄生虫》属于“时兴”的那一类。《寄生虫》讲述在地下室相依为命的一家如何捏造身份进入富人家庭,又与富人家庭地下室暗藏的另一户贫民相互争取的故事,情节足够张力,在一些指斥者望来甚至有韩国电影平素的太甚戏剧化题目——“太抓马(drama)”。

  导演奉俊昊以其不凡的导演能力贡献出与这个“抓马”故事同样足够张力的视觉感受。以主角一家取代原先的管家进入富人家庭的一段剪辑为例:司机与儿子在家演习对白,同时添入司机面对社长夫人重复演习的“外演”,中心穿插社长夫人回家望见管家“吐血”的镜头,短时间高密度完善与戏剧化情节相匹配的视觉说话。如许的视觉说话不是来自特效技术的挺进,而是导演邃密思想营造出的视觉氛围。

  《寄生虫》镜头说话颇有寓意

  由于“时兴”,获奖多数的《寄生虫》在票房同样高歌猛进,在韩国本土不悦目影人次破千万;在法国、越南、澳大利亚等地破了韩国电影在当地票房纪录;在中国香港地区成为票房最益的金棕榈获奖电影——挤下了《霸王别姬》。

  如许的“时兴”是故事本身出彩,也是导演技巧的成熟。相比之下,往年《漂泊地球》和《哪吒之魔童降世》都被片面不悦目多寄予了“冲奥”期待,尽管从国内电影来望这两部电影不论是故事照样视效都有了清晰挺进,但拿到益莱坞,也不过是走业清淡水准,在故事节奏、人物塑造方面还有很大空间。与其他佼佼者放在一首,它们很难慑服奥斯卡的评审。

  《漂泊地球》将故事主要发生地放在中国令国内不悦目多耳现在一新,但其成绩与益莱坞成熟的制作比仍有不幼差距

  无可否认的是,即使存在太甚戏剧化的题目,韩国电影“时兴”是不少影迷共同的感受,其故事本身表现的首伏、翻转让人欲罢不及,即使许多总体品质不高的电影,照样在故事方面颇吸引人。往年国产电影《你是恶手》翻拍自2013年韩国电影《蒙太奇》,2016年《捉迷藏》翻拍自2013年的同名韩国电影,而原版得分不过6.9分,算不上佳作。

  韩国电影“时兴”,与对编剧的偏重水平相关。以奉俊昊为例,不论是《寄生虫》,照样同样入围戛纳电影节的《玉子》,或是从前经典《杀人回忆》、相符拍片《雪国列车》,他本人都是电影编剧。

  《杀人回忆》时期的奉俊昊既是导演也是编剧,这一方式一连至《寄生虫》

  关键词二:现实主义

  有人在网上讲过如许一个“羞辱人”的办法——在糟蹋品店里,遇到傲岸的店员,她会下认识地捂住鼻子,通过对方身边时下认识地避开一步,“如许对方会不自愿地忐忑,觉得本身身上有某栽清新的味道,是本身习以为常别人却闻得到的。”

  “味道”是《寄生虫》里主要的元素

  如许的桥段简直就是《寄生虫》的现实版——或者说《寄生虫》本身就用戏剧化的手法直指现实。“味道”是《寄生虫》中令人印象最深的“道具”,行为富人的朴社长如许描述“贫民”:“坐地铁的人都有那栽味道”。末了也由于对“味道”的过激逆答,朴社长惹上杀身之祸。

  “抓马”故事的背后,其实是厉峻的社会现实。《新京报》援引韩国国际广播电台(KBS)往年以“财富的不屈等”为主题进走问卷调查,终局表现,75%的回答者认为“韩国财富不屈等表象专门主要”,认为“不太主要”的人仅占3%。然而如许的社会议题,仅仅在韩国存在吗?

  奉俊昊以东方式的哀悯授予《寄生虫》面对贫富差距题目时纷歧样的思考

  这也是《寄生虫》获得共鸣的根本因为:波折离奇故事背后厉峻的社会现实,是全世界共同面临的题目。纵不悦目奥斯卡历史,《喜欢尔兰人》如许史诗气质的电影虽然是获奖炎门,但近年来的最佳影片无偏差强调“政治准确”的现实题材青睐有添,《水形物语》以奇幻包装环保议题,《月光男孩》关注性幼批群体,《聚焦》聚焦的是宗教丑闻,《为奴十二年》讲述的是有色人栽故事,《贫民百万富翁》同样以贫富差距为主题。

  相比同样关涉贫富两级不走弥相符的《幼丑》激进的故事,奉俊昊对现实题材的外现手法可谓令欧美不悦目多耳现在一新。《寄生虫》丝毫异国将富人塑造成阴险面的有趣,异国浅易地挑唆穷与富的作梗,如许的“灰色”正好是近年来电影所寻觅的。用奉俊昊本人的话说,“这是一部异国幼丑的乐剧,异国坏人的哀剧,什么是益人什么是坏人,在当代这个社会已经不及单就终局往定论。”

  如许东方式的、哀悯的外达方式,电子厨卫也是《寄生虫》成为近年在西方主流叙事中外现最亮眼的亚洲电影之一的因为。

  相比之下,往年饱受瞩方针国产电影《漂泊地球》是标准的科幻类型电影,而《哪吒之魔童降世》能够视为另类的“铁汉电影”——以“逆派”自省成长为铁汉的电影,从《物化侍》到《毒液》,益莱坞早已玩得很转了。逆不悦目韩国电影,现实主义题材屡有佳作,聚焦儿童性侵的电影《熔炉》甚至被称为“转折法律的电影”。

  《哪吒》的“逆铁汉”套路是近年来益莱坞炎衷的超级铁汉模式

  在电影业妻子士望来,现实主义题材是中国电影发展的主要倾向。《吾不是药神》《少年的你》均跻身年度票房前十,表明贴近中国人本身生活和生存现实的影片,也许比假造的铁汉更受到喜欢益。纵不悦目全球票房,要想在益莱坞兴旺的系统下脱颖而出,现实主义题材照样是主要议题。2019年北美票房中,亚洲电影第别名是印度,共计6000多万美元,日本列第二,韩国第三,2000多万票房中《寄生虫》贡献很大。中国仅排列第四,票房只有500多万美元,这已是近年中国电影外现亮眼的一年,贡献票房的主要是在北美的华人。值得仔细的是,近年来印度电影也因其对现实议题的逆映而备受关注。电影学者葛颖直言:“由此能够感到产业能级上,在全球最大票仓的外现上,中韩电影的差距像足球相通,不是有情感就能一夜赶上。”

  关键词三:韩流入欧美

  2000年前后,通走文化周围“韩流来袭”,那一年林权泽导演的《春香传》首次入围戛纳电影节。自《春香传》后,韩国至今已有17部作品入围戛纳电影节的主竞赛单元和展映,其中五届主竞赛单元中都有两部韩国电影入围。

  “韩流”席卷亚洲之后,也逐步展展现进入欧美的雄心。《寄生虫》背后的出品方CJ集团曾公开外示:“《寄生虫》从演员阵容来说不是为国际市场定制,但故原形在每幼我都会面对。期待CJ能行为桥梁,让更多韩国电影走向世界,吾们也会做更多跨文化内容。”

  奉俊昊的《玉子》也是戛纳入围电影

  尽管近年来中国电影制作公司“走出往”的步伐郑重,但大多数仍中止在“出资”阶段,也导致片面欧美电影为保障中国市场稀奇邀请中国明星添入其中,却在海外正片中通盘剪失踪,成为中国“特供版”,这与韩国公司制作本土电影推向国际的策略隐微分歧。

  葛颖认为,除了题材盛开外,韩国电影技术上专门成熟,上世纪八十年代一批人往美国学电影,变成了今天韩国电影的主力,创作人才专门和世界接轨,各方面都专门成熟。“吾们国内许多技术团队都是用的韩国片子,如以前爆炸点不敢距离演员太近,吾们搏斗片各栽爆炸场面都往往兴,而冯幼刚《齐集号》从韩国找来团队解决了这个东西,这都是点点滴滴,能够感觉到差距。”

  奥斯卡之前,《寄生虫》已荣获金棕榈奖,是历史上第二部同时获得金棕榈奖和奥斯卡的电影

  《寄生虫》编剧韩振元在获奖感言中说,韩国的忠武路益比美国的益莱坞,“吾想与忠武路的一切电影人和作家们分享这份荣耀。”对此葛颖也很认同:“《寄生虫》得奖,不是给幼我的,而是韩国电影团体得到了北美市场的一定。奉俊昊是一个幸运儿,代外的是整个韩国电影。《寄生虫》还不错,但是没那么益,没益到大泰西两岸都要给他那么主要的奖项。”

  奥斯卡正式名称其实是“美国电影艺术与科学学院奖”——这也意味着这只是一个国家的奖励。但益莱坞照样代外着世界电影工业制作的最高水准,奥斯卡照样是对最特出电影的一定。

  奥斯卡比来几年不息扩大评委阵容,现在评委人数超过1万名,从被人诟病的“老白男”——评委平均年龄大、男性和白人造主,逐步转向栽族、性别和国别更多元的局面,这也意味着包括中国电影在内的非英语电影,有了更汜博的天地。往年4月奥斯卡官方将“最佳外语片”改成“最佳国际影片”,因为是“在全球电影制作的环境下,‘外国’的说法已通过时了。吾们自夸‘国际电影’能够更益地代外这个奖项,并且能够促进更积极和容纳的电影制作视角,以及电影艺术更普及的经验。”

  面对转折,中国电影该何往何从?

义务编辑:杨杰